卡图卢斯(公元前约87—约54),古罗马诗人。出生于意大利北部的维罗那,青年时期赴罗马,殷实的家境使他在首都过着闲适的生活,并很快的诗才出了名。他传下一百一十六首诗,包括神话诗、爱情诗、时评短诗和各种幽默小诗,至今还被广泛阅读并影响着一代代诗人。
小雀呀,我的情人的宠物
[古罗马] 卡图卢斯
小雀呀,我的情人的宠物,
她常与你玩耍,在她膝上,
或者把指尖儿给你啄食,
还逗你啄得狠些,狠些,
因为她呀——光彩照人的
我的情人,想要借此自娱,
想从痛感中得到些许安慰,
同时爱情的剧痛就会消减。
但愿我也能如此同你玩耍
而减轻压在我心头的相思!
飞 白 译
高启(1336—1374年),江苏长洲人,字季迪,号青丘子。20岁以前,高启在地方上已享有诗名,“一时老生宿儒,咸器重之,以为弗及”(张适:《哀辞序》)。这时,他的家乡还处在元代统治之下。大约21岁时,张士诚的军队开始在他的家乡一带割据称雄。青年的高启,本来也希望能建立功业,他在《赠薛相士》中曾道:“我少喜功名,轻事勇且狂。顾影每自奇,磊落七尺长。要将二三策,为君致时康。公卿可俯拾,岂数尚书郎!”青年才俊满怀雄心壮志、欲乘时而起的形象,跃然于诗中。然而不久他就对纷乱动荡的现实失望了:“请看近时人,跃马富贵场。非才冒权宠,须臾竟披猖。鼎食复鼎烹,主父世共伤!”官场的昏乱和险恶使高启为之感伤,他于是沉浸在诗中。他表白自己不愿“嗜世之末利,汲汲者争骛于形势之途”,只能“日与幽人逸士唱和于山巅水涯,以遂其所好”(《缶鸣集序》)。又有《青丘子歌》自道说:“青丘子,臞而清,本是五云阁下之仙卿。何年降谪在世间?向人不道姓与名。……有剑任锈涩,有书任纵横。不肯折腰为五斗米,不肯掉舌下七十城。但好觅诗句,自吟自酬赓。田间曳杖复带索,旁人不识笑且轻,谓是鲁迂儒、楚狂生!”诗中自称是降谪人世的仙卿,又说自己“不肯折腰为五斗米”,显然继承着陶潜、李白的人生格调与自由精神。他闲居无事,终日以吟诗为乐趣,当时与他交游唱和的有余尧臣、张羽等十人,因家居北郭,遂称“北郭十友”。高启又与杨基、张羽、徐贲合称“吴中四杰”。至正二十七年(1367年),朱元璋的军队打败张士诚,次年,朱元璋称帝,建元洪武。这时高启33岁,绮丽年华,风流才调,名声藉藉。朱元璋下诏修《元史》,高启乃被征召入京。修《元史》毕,授翰林院编修,朱元璋又要他在朝中担任户部侍郎,他以“年少未谙理财”的理由推辞不干。后来,他在《效乐天》诗中写道:“功名如美味,染指已云足。……请看留侯退,远胜主父族!”诗中以汉代张良功成身退,得以全身,与主父偃因贪求功名富贵而遭族诛的惨祸相对比,委婉地道出了他的心声。他又藉着咏怀古人来表达自己的志向。在《咏隐逸十六首》诗中,他描写汉代著名隐者向长(字子平)道:“子平谢累辟,雅志在隐居。……茫茫五岳去,孰得回其车!”又描写隐者周党(字伯况)道:“伯况亦暂起,绡头诣尚书。……士固有本志,圣主焉能拘!”又描写隐者王霸(字儒仲)道:“儒仲有清节,始一应征命。造廷抗高辞,不能臣万乘!”这种高傲的态度便种下了他的死因。洪武七年,他被朱元璋借故腰斩于市,年仅39岁。高启的诗,是他身处动荡时代生活与心态的记录。在《娄江吟稿序》中,他说自己“时登高丘,望江水之东驰……与夫草木之盛衰,鱼鸟之翔泳,凡可以感心而动目者,一发于诗”。在《缶鸣集序》中又说:“凡岁月之更迁,山川之历涉,亲友睽合之期,时事变故之迹,十载之间,可喜可悲者,皆在而可考。”透过他的诗篇,可以感受到元明易代之际的社会状况,以及由此引起诗人情感的起伏波澜。《明皇秉烛夜游图》是高启咏史诗的代表作。这首诗先极力铺写唐玄宗夜游情景之盛、歌舞之乐,又写蜀道归来后如何凄凉的境况。诗中描写太平盛世宫中游乐的场面“海棠欲睡不得成,红妆照见殊分明。满庭紫焰作春雾,不知有月空中行”,与安史乱后玄宗所历凄凉的景象“可怜蜀道归来客,南内凄凉头尽白。孤灯不照返魂人,梧桐夜雨秋萧瑟”,二者形成极为鲜明的对照,很能耐人寻味。诗中又化用聂夷中《咏田家》诗意,用“此时何暇化光明,去照逃亡小家屋”来深化主题,又以“姑苏台上长夜歌,江都宫里飞萤多。一般行乐未知极,烽火忽至将如何”四句,揭示帝王荒淫误国的普遍意义,诗味深长隽永,十分发人深省。他的《登金陵雨花台望大江》是登临抒怀的名篇。这首诗以奔放的气势,描写了钟山龙盘、大江奔涌的山川壮景。诗中既写出了“江山相雄不相让,形胜争夸天下壮”的壮观景象,又抒发了反对割据、向往统一的历史情怀。“坐觉苍茫万古意,远自荒烟落日之中来”,悲壮之气贯注于开阔雄浑的景象描写中。诗的结尾歌咏道:诗人感叹战争反复导致民众血流如潮,庆幸新的明王朝的建立结束了祸乱,民众得以休息。全诗气势充沛,立意端正,语调刚健有力,有苍茫感。高启的五言古诗描写战争与残杀给百姓带来的深重苦难,抒发诗人反战的情怀。如下列的诗句:这些作品朴质而沉郁,不假雕饰,是那个动荡纷扰时代人生苦难的真实写照。诗中真实的景象描述、深沉的忧患意识,熔铸为刚劲挺拔的风骨,具有强烈震撼人心的力量。高启的七言律诗用语雅健,而又兴象丰茂,诗中自然呈现一段丰美的神韵,自然引起无穷的联想。如他描写梅花的诗:两首诗描写月下的梅花,形容其形象的美丽、品格的高尚,就如雪满山中的高士、月明林下的美人,又写其在春风中独守寂寞,显然寄托了诗人的人格理想。这两首五律都作于元末的社会动乱之中,前一首勉励刘将军、杜文学树立经济天下之志,像“鸟过风生翼,龙归雨在鳞”一样为国家建功立业。后一首感叹战争给百姓带来的苦难,“民归邻树在,兵去垒烟空”一联可与杜甫《春望》中“国破山河在,城春草木深”产生相似的联想。高启对于诗歌创作态度非常执著,他自说“闲居无事,终日苦吟”。在《缶鸣集序》中又说自己“一事于此而不他,疲殚心神,蒐刮物象,以求工于言语之间。有所得意,则歌吟蹈舞,举世之可乐者不足以易之。深嗜笃好,虽以之取祸,身罹困逐而不忍废。”他广泛地从诗骚、汉乐府、魏晋及唐宋诸家汲取有益的营养,用心学习、效法前代诗人之所长。他打比方说:如果执著于一家,而不能兼师众长,就好像“行者埋轮一乡,而欲观九州之大,必无至矣”(《独庵集序》)。他追求在转益多师、融会贯通的基础上浑然自成,因此他的诗不时显示出一种昌明博大的气象。高启论诗,主张格、意、趣并重,曾说“格以辩其体,意以达其情,趣以臻其妙也。……三者既得,而后典雅、冲淡、豪俊、秾缛、幽婉、奇险之辞变化不一,随所宜而赋焉”。基于这种认识,他十分重视诗歌的气象神韵和内在才情之美。人们称许他的诗如轻云霁月中的“秋空素鹤,回翔欲下”(谢徽语),“如清风徐来于修篁古松之间,锵然成韵”(高得语),又如“天半朱霞,照映下界”(赵翼语),都是就其气象与才情二者并言的。但是,由于高启长期过着隐逸的生活,接触面比较狭窄,因而诗的内容受到限制。他的多数作品有自己的精神意象存乎其中,但也不时表露出规摹古人的痕迹。有人说高启“摹拟功多,熔铸功浅”、“才调有余,蹊径未化”,就是这个意思。
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